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手机这时候响起,她看了眼来电,是老伊莫斯的电话。

嗨,娜塔莎,那两个孩子我已经找好了,拍摄时间你告诉我,到时候让人去机场接他们到剧组。”

好的,时间已经差不多能确定下来,我一会儿让助理发给你。”

怎么样,一切进行的顺利吗?麦克今天还没有把进度汇报给我。”

他大概一边在纳闷一边在窝火吧。

想到这里,娜塔莎抑制住笑才开口,”

一切顺利,海伦开始有点怯场,第二天的镜头就好多了,几乎都是一次过的。”

太棒了!继续加油!”

好的,也辛苦你了。”

老伊莫斯的高兴谁都能听出来,挂上电话,娜塔莎虽然觉得这部戏因为很多关系复杂令人头疼不已,但好在老伊莫斯这制作人和她是一条心,所以就算有困难也不会影响拍摄。而目前为止,如果海伦能每次通过她的讲解和分析出色完成拍摄,那她也不必像之前一样过多担心后面高-潮部分的剧情。

这部戏真正的精彩,全部都聚集在后半部分,妮娜的挣扎与痛苦,绝望与悲剧。

两天后,婚前部分顺利结束拍摄,在朴笑恩的调度之下,妮娜和罗伊的家也布置完毕,可以投入拍摄,扮演妮娜和罗伊孩子的两个小演员也已经就位。娜塔莎走进房子,立刻就能感觉到生活的气息,很多物品都是朴笑恩亲自从旧物市场还有ebay上买回来的,她还和娜塔莎自嘲过,等到将来有机会担当设计总监,拍摄八大制片公司的电影时,她就可以有很多分工明确的手下,那时候她只负责在办公室里把关,这些琐碎的事才不用亲自出马。确实,小成本独立电影比不上大制作的人马齐备,很多事她这个本来应该只进行艺术创作的导演都要亲力亲为,但娜塔莎自己觉得,就算将来她有机会指导大制作,也是个操心的命,但独断专行的导演也并非毫无益处。

她很喜欢这样掌控一切的感觉,整个片场的领导者,管控大局,从艺术到人员调配,电影是一种不一样的艺术,而导演是艺术家和指挥家,他们需要做的远远超出于艺术本身。

这也是导演的魅力所在。

到了婚后拍摄,海伦和凯文的造型都要从头到尾的改变,娜塔莎让朴笑恩从新为海伦烫了一个八十年代流行的发型,但并不是迪斯科时代那种时髦的蓬松法式,海伦的发型更加内敛典雅,富有书卷气,这时妮娜应该只有二十五岁,年轻与成熟在她身上交织,对理想的憧憬与期待还没有被日复一日枯燥的主妇生活消磨,朴笑恩的设计非常大胆,虽然是普通的款式,但颜色鲜亮,衬得海伦整个人都更加有魅力:浅灰色的紧身长袖毛衫,刚过膝盖的柔顺淡黄碎花裙子,虽然美国的八十年代也流行牛仔装,但因为不适合妮娜的人物设定,朴笑恩选择的大多是裙装。

而罗伊身为老师,规矩的衬衫外套一个样式笔挺的毛线背心,灰色西装也让身材很好的凯文更加笔挺。

一对中产阶级夫妻的形象已经呼之欲出。

这段时间的拍摄让海伦和凯文都已经进入状态,今天要拍摄的是罗伊下班回家的戏份,妮娜亲昵的踮起脚尖与他拥吻,本来应该是七年之痒的感情丝毫没有受到时间的影响,他们的大儿子弗兰茨开心的在屋里玩耍,小女儿艾洛尔坐在沙发上,罗伊一一亲过孩子,和谐温馨笼罩这个看起来无比幸福的家庭。

然而第二天,隔壁家的女儿告别准备去念大学,上班的罗伊、在幼儿园的大儿子弗兰茨、午睡正香的小女儿艾洛尔……孤独的妮娜靠在窗边,静静的看着隔壁全家欢欣鼓舞,他们的女儿坐上父亲的车,母亲依依不舍却又自豪的与姑娘告别,行李一件件搬进后备箱,最后她的视线里只有小镇公路尽头的一律浑浊尾气。

艾洛尔这时醒过来开始哭泣,妮娜急忙去哄,女儿乖巧的依偎在母亲怀里,她的不甘心似乎缓解,淡淡的哀愁也被欣慰顶替。

妈妈,故事,我想听故事。”

两岁多的艾洛尔正是爱说话的年纪,她很像妮娜,是个好静的女孩,喜欢在睡前和起来后听妈妈讲故事。妮娜翻了翻家里的故事书,很多都已经讲过三四遍,她随便翻开一本讲了两句,艾洛尔不爱听,于是她顺着这故事,自己随口编下去,小姑娘听得入了迷。

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